チャールス・ロイド ／ フォレスト・フラワー ／ SORCERY

アナログレコード

　『ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ』の３曲目は【ＳＯＲＣＥＲＹ】（以下【ソーサリー】）。

　【ソーサリー】は，荻野目慶子の“狂乱の舞”のテーマである（←分かるかなぁ？）
　キース・ジャレットが先か，チャールス・ロイドが先か，いや，２人同時に“狂気の音世界”へと突入していく。

　圧倒的な音圧を誇るキース・ジャレットの“破滅の”ピアノの音符の上空を，チャールス・ロイドのフルートが一撃で切り裂いていく！　実に怪しい。殺気が漂っている。映画「悪魔が来りて笛を吹く」のゾクゾク感である。

　キース・ジャレットのメロディアスなテーマが鳴り止まないうちに，早くも３１秒でチャールス・ロイドのフルートが震え出す。そのまま２分前後まで持ちこたえるのだが，いつしか２人同時に共振し，壮絶な果たし合いの地獄絵図が描かれていく！

　ダメだ。鳥肌が立ってくる。重度の緊張感に体全体が襲われ，いつまでも興奮が持続し寝付けやしない。そんな夜にＣＤラックの奥底から，チャールス・ロイドの「悪魔のフルート」が聞こえてきたら…。あぁ。

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CHARLES LLOYD : Tenor Sax, Flute
KEITH JARRETT : Piano
CECIL McBEE : Bass
JACK DeJOHNETTE : Drums

フォレスト・フラワー

チャールス・ロイド ／ フォレスト・フラワー ／ SONG OF HER

アナログレコード

　『ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ』の４曲目は【ＳＯＮＧ　ＯＦ　ＨＥＲ】（以下【ソング・オブ・ハー】）。

　【ソング・オブ・ハー】は，イントロから共鳴しあう，セシル・マクビーのベースとジャック・デジョネットのドラムが“荘厳で壮大なドラマ”を描き出す！　このベース・ラインを聴くだけで“悲しみが込み上げてくる”のはなぜだろう。

　チャールス・ロイドのテナー・サックスが，物悲しく響いている。朗々と奏でるフレージングが（歯切れが良いだけに）胸にモロ突き刺さる！　この“瑞々しい”テナーのトーンが名バラード＝【ソング・オブ・ハー】の音世界と交錯している。
　管理人はそうは思わないのだが，チャールス・ロイドを「ジョン・コルトレーンの後継者」と見なすジャズ批評家が少数ながら存在する。【ソング・オブ・ハー】だけを取り出して聴けば，なるほど，ジョン・コルトレーンの“生き写し”である。

　２分４１秒からのピアノ・ソロは，ロマンチストのキース・ジャレットならではの構成力！　チャールス・ロイドのテナー・サックスを引き立てるバッキングは，中期キースの主戦場＝カルテットの原型である。
　それにしてもピンポイント＝５分１１秒でのキース・ジャレットのピアノの一音が“エコーがかって”美しすぎる！

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CHARLES LLOYD : Tenor Sax, Flute
KEITH JARRETT : Piano
CECIL McBEE : Bass
JACK DeJOHNETTE : Drums


フォレスト・フラワー

チャールス・ロイド ／ フォレスト・フラワー ／ FOREST FLOWER - SUNSET

アナログレコード

　『ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ』の２曲目は【ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ　−　ＳＵＮＳＥＴ】（以下【フォレスト・フラワー，日没】）。

　【フォレスト・フラワー，日没】は【フォレスト・フラワー，日の出】との組曲！　叙情的でドラマティックで牧歌的！　次の時代を先取りした“フワフワとした浮遊感”漂う大作である。

　【フォレスト・フラワー，日没】の聴き所は“やっぱり”キース・ジャレット！　華麗で壮大で幻想的なフレーズが“とめどなく沸き出てくる”。まさに「アドリブの泉」「創造の宝庫」である。
　そんな中，３分２０秒からのフレーズは，チック・コリアの『リターン・トゥ・フォーエヴァー』の【ホワット・ゲーム・シャル・ウィ・プレイ・トゥディ】を連想してしまう。そう。チック・コリアに“先んじた”キース・ジャレット！　そう聴こえてしまうのは管理人だけ？

　７分５０秒から，いよいよ【日没】となるのだが，太陽と地平線の傾き具合をキース・ジャレットが一人で演出してみせる。
　８分３５秒からのピアノのバッキングでついに太陽は姿を消し，８分５８秒からの“鐘の音”を合図に【フォレスト・フラワー】が花開く！　この組曲における演奏スタイルが，後の「完全即興」への布石とも読み取れる。比類なき圧倒的才能を顕わにしている。

　ところで【フォレスト・フラワー，日没】には，モンタレイ・ジャズ・フェスティヴァル特有の“ハプニング”が記録されている。
　このモンタレイの会場，どうやら近くに飛行場があるらしく，キース・ジャレットのソロが始まる直前まで大きなプロペラ音が…。
　でもこれが「ナイスな演出」に思えて，毎回微笑んで（ニヤついて）しまう。プロペラ機を“露払い”とするあたり，さすがは天下のキース・ジャレット！

　またしてもキースについてばかり書いてしまったが【フォレスト・フラワー，日没】についてこれだけは補足しておこう。エンディングでのセシル・マクビーのベース・ソロが“いい感じ”ですよっ。

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CHARLES LLOYD : Tenor Sax, Flute
KEITH JARRETT : Piano
CECIL McBEE : Bass
JACK DeJOHNETTE : Drums


フォレスト・フラワー

チャールス・ロイド ／ フォレスト・フラワー ／ FOREST FLOWER - SUNRISE

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　『ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ』の１曲目は【ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ　−　ＳＵＮＲＩＳＥ】（以下【フォレスト・フラワー，日の出】）。

　【フォレスト・フラワー，日の出】は【フォレスト・フラワー，日没】との組曲！　叙情的でドラマティックで牧歌的！　次の時代を先取りした“フワフワとした浮遊感”漂う大作である。

　【フォレスト・フラワー，日の出】の聴き所は“やっぱり”キース・ジャレット！　１分１７秒からのピアノのフィルイン。ほんのレイコンマ何秒が聞こえただけで，金縛りにあってしまう！
　このピアノの衝撃波を聴衆も感じ取ったのであろう，キース・ジャレットのアドリブからわずか数秒で“自然発生的”に拍手が沸き起こっている。「よっ，待ってました。大統領！」のノリである。
　こんなピアニストって，キース以外にいるのだろうか？

　キースの盟友＝ジャック・デジョネットのドラムスが“元気ハツラツ”！　潮の満ち引きのごとく，寄せては返す“ナギ”のドラム・ウェーブ。４分５４秒からのドラム・ソロは一転，荒海“シケ”のドラム・ウェーブ。“緩急自在”のドラミングが素晴らしい。

　チャールス・ロイドのテナー・サックスは，周囲の景色がどれ程激変しようとも，終始マイペース。まるで無重力の宇宙遊泳のごとく，最高のリズム隊が創り上げた「カヤック」に乗せられ，波と戯れ，潮の流れに身を委ねている。

ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から

CHARLES LLOYD : Tenor Sax, Flute
KEITH JARRETT : Piano
CECIL McBEE : Bass
JACK DeJOHNETTE : Drums


フォレスト・フラワー

チャールス・ロイド ／ フォレスト・フラワー

アナログレコード

　ジャズ／フュージョンを聴く楽しみの一つに“リーダー喰い”のサイドメンの名演がある。
　当然，ロックやポップスにも存在するのだが，その質と量において“リーダー喰い”は，ジャズ／フュージョンの専門特許！　要はアドリブの「幅と長さと高さと深さ」が，他のジャンルの追随を許さない“自由奔放の極み”へと達しているからだ。

　それで大方のジャズ／フュージョン・ファンは，気に入ったサイドメンの更なる熱演を“漁る旅”へと出かけるようになるのだが，この手法には当然“ハズレ”が存在する。ほら，読者の皆さんの周りにも１人や２人はいるでしょう？　上の者にはズケズケ文句を言うくせに，いざ自分が責任者になった途端にシドロモドロ。部下には何にも指示できない人が…。
　しかし中には当然“当たり”も存在する。１度でも“大当たり”を引いてしまったが最期，サイドメンを“漁る旅”から２度と抜け出せなくなる“かっぱえびせん（♪やめられない，とまらない）”スパイラル！　ジャズ／フュージョン中毒も“ホンマ物”である。

　さて，そんな管理人のとっておきの“大当たり”が，キース・ジャレットつながりで巡り会えた，チャールス・ロイドの『ＦＯＲＥＳＴ　ＦＬＯＷＥＲ』（以下『フォレスト・フラワー』）！
　そう。管理人の中では『フォレスト・フラワー』の主役はキース・ジャレットであって，チャールス・ロイドはサイドメン！　『フォレスト・フラワー』におけるキース・ジャレットの演奏が半端ない！　若さ溢れるキース・ジャレットの，あの圧倒的な爆発力と無鉄砲な荒々しさが物凄い！
　『フォレスト・フラワー』におけるキース・ジャレットのアドリブは，他のキース作品とは一線を画している。正直，こんな快演は，キース・ジャレットのリーダーＣＤでもなかなかお耳にかかれない。単なるリズム・セクションとしての枠を超え，まるでフロントのように歌いまくるキースのジャズ・ピアノ！　キース・ジャレットというジャズ・ピアニストの辞書に「バッキングに徹するサイドメン」の文字など存在しない。そう。『フォレスト・フラワー』は，キース・ジャレットの“若気の至り”が堪能できる「お宝」ＣＤなのである。

　いや違う。「お宝」は「お宝」でも『フォレスト・フラワー』が「お宝」ＣＤたる所以は，サイドメンであるチャールス・ロイドの“キース喰い”！　そう。チャールス・ロイドの快演がキース・ジャレットのピアノに“割って入ってくる”。どうしてもチャールス・ロイドのテナーの音使いに注意が向いてしまうのだ。
　理由は単純明快。『フォレスト・フラワー』は（実は）チャールス・ロイドのリーダーＣＤなのだから…。でもでも，同じカルテット編成のアメリカンとヨーロピアンにおける，デューイ・レッドマンとヤン・ガルバレクの２人のテナーマンの音使いはピアノと明確に聴き分けることができていたのに…。ここが「チャールス・ロイド＝最強のサイドメン説」の要点である！

　「チャールス・ロイド＝最強のサイドメン説」は，管理人の強引な“こじつけ”などではない。ロイド・ファンの皆さんには辛口で申し訳ないと思うが，ウソ偽りなく述べよう。チャールス・ロイドが輝いていたのは，悲しいかな，キース・ジャレット在籍時の１９６６〜１９６９年の４年間だけなのだから…。

　さてさて，記事の最後に『フォレスト・フラワー』自体についても触れておこう。『フォレスト・フラワー』は，テナー奏者のチャールス・ロイドが，ピアノ＝キース・ジャレット，ベース＝セシル・マクビー，ドラムス＝ジャック・デジョネットという，超豪華“目も眩むような”リズム・セクションを率いて，１９６６年のモンタレイ・ジャズ・フェスティヴァルの演奏を収録したライブ盤！
　当時流行の“フリー・ジャズのロック化”に違いないが，ラテンや４ビートを交えた“変幻自在”最新で最高のリズム・セクションが，ロックの洗礼を受けた聴衆のハートを，ジャズの真髄＝アドリブだけで“鷲掴み”した様子が見事に記録された“サムシングな”大名盤！　ロイド・ファンとキース・ファンの「必聴盤」である。

（1966年録音／WPCR-25117）