アート・ファーマー ／ おもいでの夏 ／ MANHA DO CARNAVAL

アナログレコード

　『ＴＨＥ　ＳＵＭＭＥＲ　ＫＮＯＷＳ』の２曲目は【ＭＡＮＨＡ　ＤＯ　ＣＡＲＮＡＶＡＬ】（以下【カーニバルの朝〜「黒いオルフェ」】）。

　アート・ファーマーの【カーニバルの朝〜「黒いオルフェ」】は，超個性的！　ボサノヴァ　→　ジャズへの早着替えは「モー娘。」もビックリの早技である。

　“ボッサ”ピアノ・トリオの演奏に，３７秒からアート・ファーマーのフリューゲル・ホーンがフィル・インするのに合わせて，サム・ジョーンズのベースがブレイク！　サム・ジョーンズの猛アタックが“ゆったりめ”で入ったアート・ファーマーのアドリブを徐々にヒート・アップ！　このフリューゲル・ホーンは，完全なる「トランペッター」の音である。

　２分２７秒から始まるシダー・ウォルトンのアドリブに合わせて，今度はビリー・ヒギンズのドラムがブレイク！　ビリー・ヒギンズのスティックさばきが，シダー・ウォルトンの“ジャズメン魂”に火をつけた。ボサノヴァとジャズを融合させた，シダー渾身のピアノ・ソロが素晴らしい。

　５分４秒からはアート・ファーマーの“カデンツァ”も飛び出し，カーニバルの幕は下りていく！

ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から

ART FARMER : Fluegel Horn
CEDAR WALTON : Piano
SAM JONES : Bass
BILLY HIGGINS : Drums

おもいでの夏

アート・ファーマー ／ おもいでの夏 ／ ALFIE

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　『ＴＨＥ　ＳＵＭＭＥＲ　ＫＮＯＷＳ』の３曲目は【ＡＬＦＩＥ】（以下【アルフィー】）。

　バート・バカラック作，ラブ・バラードの名曲【アルフィー】の中では，ヴァネッサ・ウィリアムスによる歌唱バージョンが大好きであるが，この「アート・ファーマー・フリューゲル・ホーン・バージョン」も“誉れ高き”名演である。

　何と言っても，２分２５秒からの，シダー・ウォルトンの“極上”ピアノに寄り添う，これまた“極上”サム・ジョーンズのベースがいい。甘〜く甘〜く，二人で産み出すベース・ラインがメロディ・ラインの上空を駆け抜けていく！
　
　この完成された“絵画”の世界へ，アート・ファーマーのフリューゲル・ホーンが，何とも表現し難い“美”を色付けをしていくのだから，もうたまらない！　トロトロトロリンと溶けてしまいそう…。

　【アルフィー】のような名バラードは，アドリブなしの方がいい。その点，お気に入りは譜面に忠実な，前半のテーマ部にある。
　当然，管理人の評価は「五ツ星」なのであるが，後半，３分２８秒からのフリューゲル・ホーンが，もっとスローであったなら…。そうであれば“世紀の名演”に成り得たであろうに。ただそこだけが惜しまれる。

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ART FARMER : Fluegel Horn
CEDAR WALTON : Piano
SAM JONES : Bass
BILLY HIGGINS : Drums


おもいでの夏

アート・ファーマー ／ おもいでの夏 ／ THE SUMMER KNOWS

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　『ＴＨＥ　ＳＵＭＭＥＲ　ＫＮＯＷＳ』の１曲目は【ＴＨＥ　ＳＵＭＭＥＲ　ＫＮＯＷＳ】（以下【おもいでの夏】）。

　【おもいでの夏】で鳴り響く，アート・ファーマーのフリューゲル・ホーンの音色は，秋風！　決して冷たいのではない。時折，夏の暑さも感じさせてくれる“熱風混じり”の“涼しい”風色！

　アート・ファーマーの“リリカル”な演奏は，彼の第二の故郷＝オーストリアはウィーンの“短い夏”をイメージしてのことでは？　そんな“おセンチ”気分に浸りたくなる，全編感傷の音楽世界。
　最初の一吹きから，最後の一吹きにいたるまで美しい。マイルス・デイビスのミュートやウイントン・マルサリスのバラードと肩を並べる美しさ。感動的である。

　バックのピアノ・トリオも控え目であるが，連動性のあるインタープレイを聴かせてくれる。ただし４分４０秒から一瞬であるが，シダー・ウォルトンの“お調子者のピアノ”が登場する。この展開はアンビリーバブル！　こういう“意図的な外し”が，火照った身体をクールダウンさせてくれる“秘訣”であるに違いない。

　もうこの歳になると，夏全開！は耐え難い。【おもいでの夏】は憔悴しきった日における，１６時からのＢＧＭ！　あっ，山下達郎【さよなら夏の日】もお忘れなく…。

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ART FARMER : Fluegel Horn
CEDAR WALTON : Piano
SAM JONES : Bass
BILLY HIGGINS : Drums


おもいでの夏

アート・ファーマー ／ おもいでの夏

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　管理人は，頑固に“この道一筋”職人気質のジャズメンが好きなのであるが，マルチな才能溢れるジャズメンにとって，本職以外の楽器にチャレンジしたくなるのも当然であろう。
　ピアニストやギタリストならアコースティックとエレクトリック。ホーン奏者なら二刀流，例えば，木管奏者であれば，アルト・サックス＆ソプラノ・サックス，アルト・サックス＆フルート，テナー・サックス＆ソプラノ・サックスといったパターン。金管奏者ならトランペット＆コルネットかトランペット＆フリューゲル・ホーン，と相場は決まっている。

　楽器を持ち替えたとしても，そのジャズメン特有のクセ，特徴までは変わらない。音色の変化が表現の幅を広げてくれるに過ぎない。そう。本質的には常に同じはずなのである。
　しかし，稀に楽器の持ち替えが“劇薬”になる場合がある。本職の楽器では決して見せない一面を“ここぞ”とばかりに，露わにする。要は持ち替えた楽器の方が，そのジャズメンの個性＝本質に“ハマっている”のである。

　その代表格が“叙情派”トランペッター，アート・ファーマー奏でるフリューゲル・ホーンであろう。
　アート・ファーマーと言えば，ご存知，ハード・バッパー！　ただしクリフォード・ブラウン流の“ストレートな”熱演タイプではなく，マイルス・デイビス流の“抑制された”熱演タイプ。
　以前に何かの文献で，素の彼も内省的で気が弱かった，と読んだ記憶があるのだが，アドリブにおける語り口からして“叙情派”トランペッターと言うキャッチ・フレーズは伊達ではない。

　そんな“叙情派”の本領発揮がフリューゲル・ホーン！　フリューゲル・ホーンは，幾分暗めで，輪郭がぼやけた？抽象的な音色。そう。バラードとの相性がチリバツな，甘く・切なく・悲しく響く。全てがまろやかで柔らかく，朴訥にささやくような楽器，と書くと大袈裟？
　“いぶし銀”トランペッターであるアート・ファーマーの個性を引き出すために，フリューゲル・ホーンが存在するのか，はたまたフリューゲル・ホーンの個性を引き出すためにアート・ファーマーが必要なのか，これはもう「コロンブスの卵」！
　とにかく管理人の中では，アート・ファーマーと言えば，トランペッターではなくフリューゲル・ホーン・プレイヤーなのである。

　『ＴＨＥ　ＳＵＭＭＥＲ　ＫＮＯＷＳ』（以下『おもいでの夏』）は，フリューゲル・ホーン・プレイヤーとしてのアート・ファーマーに焦点を当てた，全曲，フリューゲルによるワン・ホーンＣＤ。
　このメンバーに，この選曲！　悪かろうはずがない。この“お膳立て”を受けたアート・ファーマーも，期待通りの名演で応える。正に完成された“耽美の世界”である。

　バラードとの相性の良さについて先述したので，『おもいでの夏』は全編バラード，とお思いかもしれないが，バラードは６曲中３曲である。
　しかしこれぞ選曲の妙！　バラードが“秀逸”なのは当然としてバラード以外の３曲の完璧な名演が，かえってフリューゲル・ホーン＝バラードではなく，フリューゲル・ホーン＝アート・ファーマーを強く印象付けている。
　そう。『おもいでの夏』には“いぶし銀”アート・ファーマーの“叙情性”が色濃く記録されている。ハード・バップ・トランペッターとしてのアート・ファーマーしか知らないジャズ・ファンに一聴をお奨めしたい。

（1976年録音／PHCE-2041）