ＣＤ批評：矢野 沙織
2008年01月29日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ HOYDEN
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の９曲目は【ＨＯＹＤＥＮ】（以下【ハイデン】）。
【ハイデン】は，サルサのリズムに引っ張られたハード・バップである。
今泉正明のピアノと松島啓之のトランペットが，矢野沙織のアルト・サックスを奪い合う。
二股状態？の矢野沙織が，どちらとも密着するものだから，このバトルも徐々にヒートアップ！ 上村信と大坂昌彦をも巻き込んだ，サルサともハード・バップとも異なる，ジャズ・ブレンド！
これが新しいのに，どこかで聴いたような“郷愁感”たっぷり。【ハイデン】は，矢野沙織流“温故知新”であろう。
ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から
SAORI YANO : Alto Saxophone
KEIJI MATSUSHIMA : Trumpet
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2007年12月21日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ MARMADUKE
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の８曲目は【ＭＡＲＭＡＤＵＫＥ】（以下【マーマデューク】）。
【マーマデューク】には，矢野沙織の“若さ”が記録されている。ハロルド・メイバーン・トリオのカウントと共に“高速”パーカー・ナンバーが疾駆し始めるのだが，この演奏はテクニックの前に“若さ爆発”！ 時折音が外れようが不思議と気にならない。
でもこれでいい。この演奏が記録されたことに価値がある。後数年で，この若さで押す爆発力が消えてなくなるのだから…。
パーカー・ナンバーは概ね一曲の演奏時間が短くアドリブが多いため，決め所を抑え間違えると，支離滅裂の演奏に終始してしまう。
【マーマデューク】は“手馴れ”のハロルド・メイバーン・トリオがナイス・サポート！ 決め所＆ヤマ場で矢野沙織のアルト・サックスを優しく後押ししてくれている。
矢野沙織の後見人（熱烈ファン）としては「ハラハラ・ドキドキ」の展開であったが，ラスト３分２０秒で「スカッ」と着地が決まった瞬間「９．８５」を確信した。銅メダル獲得おめでとう。
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SAORI YANO : Alto Saxophone
HAROLD MABERN : Piano
NAT REEVES : Bass
JOE FARSWORTH : Drums
YANO SAORI
2007年11月25日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ IT COULD HAPPEN TO YOU
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の１１曲目は【ＩＴ ＣＯＵＬＤ ＨＡＰＰＥＮ ＴＯ ＹＯＵ】（以下【イト・クドゥ・ハプン・トゥー・ユー】）。
【イト・クドゥ・ハプン・トゥー・ユー】は，矢野沙織の“小粋な”名演として，いつまでも語り継がれるべき傑作である。
管理人が矢野沙織にＫＯされたのは「バッパー」としての矢野沙織であったが，矢野沙織には「バッパー」以外の顔がある。それが「スインガー」矢野沙織！
矢野沙織が渡辺貞夫を超える日が，いずれやって来る！ （ナベサダ・ファンなので胸中複雑であるが）近い将来，必ずやって来る！ 「そんな日来ねぇよ」と，年季の入ったジャズ批評家たちに，それこそ鼻で笑われようが，嘲られようが取り下げるつもりは微塵もない。実際に“モノが違う”のだからしょうがない。
さて，そんな“ナベサダ超え”を果たした日の矢野沙織を想像するに，恐らく「バッパー」としての評価に加えて「スインガー」としても高く評価されていることと思う。逆に「ザ・スインガー・沙織」をアピールできないうちは“ナベサダ超え”はままならない。
「スインガー」矢野沙織の快進撃は【イト・クドゥ・ハプン・トゥー・ユー】と共に始まった。【イト・クドゥ・ハプン・トゥー・ユー】は，矢野沙織ブレイクの“隠し球”となり得る逸品なのである。
テーマのバックで“ストッピング”のかかるピアノ・トリオに引っ張れることなく“悠々と伸びやか”に歌い上げる！ 粋だなぁ〜。
９秒から２７秒と１分３秒から１２秒までの，似ても似つかぬ「手綱捌き」のアイディアは，キャノンボール・アダレイを連想させられてしまう。果たして，これは管理人の独りよがりな「先物買いの青田買い」なのだろうか？
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SAORI YANO : Alto Saxophone
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2005年07月27日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ IN A SENTIMENTAL MOOD
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の１０曲目は【ＩＮ Ａ ＳＥＮＴＩＭＥＮＴＡＬ ＭＯＯＤ】（以下【イン・ア・センティメンタル・ムード】）。
矢野沙織が，真正面からジャズの王道に取り組んだ【イン・ア・センティメンタル・ムード】での“貫禄”ある演奏が好きだ。
これは正攻法に見えて，矢野沙織にとってかなりの大チャレンジであろう。一切小細工無しの演奏は，自ら言い訳の“退路を断った”証し。そう。逃げも隠れもせず，しっかりと吹き込んでいく。「ドンと来い」の貫禄。
【イン・ア・センティメンタル・ムード】の，バラード・サックスは数多いゆえ，ひいき目に見て完璧とは言い難い。
でもこのビブラート＆ブレない演奏姿勢！ この一音一音に魂を吹き込んでいく“静かに熱い”名演に感動させられる。
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SAORI YANO : Alto Saxophone
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2005年07月24日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ BOHEMIA AFTER DARK
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の７曲目は【ＢＯＨＥＭＩＡ ＡＦＴＥＲ ＤＡＲＫ】（以下【ボヘミア・アフター・ダーク】）。
有名バップ・ナンバー【ボヘミア・アフター・ダーク】に“熱演”を期待してしまうと“肩すかし”を喰らってしまう。勿論，熱演ではあるのだが，このトラックの仕上がり具合は“クール”である。
松島啓之のトランペットとのユニゾン・テーマは，若干スロー・テンポでありフレーズが乾いている。クールに吹ききっている！
１分２９秒から始まる矢野沙織のアルト・ソロは，一転ハイスピード！ これぞ２００３年型【ボヘミア・アフター・ダーク】である。
ここで管理人の本音を記そう。クールな【ボヘミア・アフター・ダーク】は好きではない。やはり“キャノンボール・アダレイ風”高速大ブロー無しの【ボヘミア・アフター・ダーク】はつまらない。
幸い，ＬＩＶＥでの演奏はハード・バップ“仕様”で盛り上がっていた。矢野沙織の【ボヘミア・アフター・ダーク】は，ＣＤよりＬＩＶＥである。
ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から
SAORI YANO : Alto Saxophone
KEIJI MATSUSHIMA : Trumpet
HAROLD MABERN : Piano
NAT REEVES : Bass
JOE FARSWORTH : Drums
YANO SAORI
2005年07月23日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ BLACK ORPHEUS
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の６曲目は【ＢＬＡＣＫ ＯＲＰＨＥＵＳ】（以下【黒いオルフェ】）。
【黒いオルフェ】の名演は多いが，このトラックは他の誰とも似ていない，矢野沙織・流。この“雰囲気たっぷり”の解釈が，１６歳の女子高生によるものと世間の誰が思おうか…。
１分３４秒から始まるロング・ソロは，基本＝静かで深く，そしてダーク。しかし２分１７秒からと２分４２秒からのブローでヤマ場も作る。さすがである。
そんな中，管理人の好みは３分２０秒からの６秒間！ 今泉正明のピアノ・ソロへとつなげる“フェード・アウト”の感じが実にキマッテイル。
もう自分自身の演奏はおいといて，共演者と共に楽曲の出来を気にかける。実に“頼りになる”最年少・バンド・リーダーがここにいる！
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SAORI YANO : Alto Saxophone
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2005年07月22日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ MY LITTLE SUEDE SHOES
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の５曲目は【ＭＹ ＬＩＴＴＬＥ ＳＵＥＤＥ ＳＨＯＥＳ】（以下【マイ・リトル・スエード・シューズ】）。
【マイ・リトル・スエード・シューズ】の“ゆったり流れる時間”が実に楽しい。
矢野沙織＆松島啓之の“強力ツートップ”のはずが，のびのび＆ほんわか調の“アンサンブル・マシーン”へと大変身！ イメチェンの衝撃！
１６才の少女が【マイ・リトル・スエード・シューズ】を選曲したセンスが素晴らしい。これが矢野沙織の表現したかったジャズの本質だとしたら，末恐ろしい。
５２秒から始まる矢野沙織のアドリブに心奪われてしまう。緩急も強弱もあるわ，リズム隊とのコンビネーションはあるわ，それこそ裏を吹くタイミング！ １分３５秒からはカリプソさえも自在に操る，余裕のアルト・サックス！
“早熟の天才”と言う賛辞では表現し足りない！ こんなに早く成長してしまっていいものだろうか？ 他のジャズメンは一体何をやっているのか？
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SAORI YANO : Alto Saxophone
KEIJI MATSUSHIMA : Trumpet
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2005年07月21日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ HOW TO MAKE A PEARL
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の４曲目は【ＨＯＷ ＴＯ ＭＡＫＥ Ａ ＰＥＡＲＬ】（以下【ハウ・トゥー・メイク・ア・パール】）。
【ハウ・トゥー・メイク・ア・パール】には，矢野沙織“らしさ”がギッシリと詰まっている。
この“らしさ”を言葉で伝えるのは難しいが“バリバリと吹き倒す”でも“クセのあるフレーズ”でもなく“静と動のキレ”？
つまりは“空間描写”で勝負するタイプ。う〜ん。これもしっくりこないのだが，今のところはそんな感じで…。
そうだ！ 矢野沙織の魅力は“ギャップ”！ 音の高低や強弱のセンスとか，トラック中での起承転結，これにはテンションの上がり下がりだとか，定番コードが進行中に，突然“ファンタスティック”なメロディが降ってくるところだとか…。
【ハウ・トゥー・メイク・ア・パール】でも，全体としては“伸びやかに歌う”矢野沙織がいる。しかし，しっかりと緊張感はキープ。これが計算ではなく自然体で表現できるところが，矢野沙織の“強み”である。
“頭ではなく身体で”ジャズそのものを感じ取っている。“深みのある”アルト・サックスの音色と共に，オブラートなしで，ストレートに表現されているのだから，たまらない。
そんな中，１分３０秒からの“こぶし”回し。２分８秒での“ブツ切り”。４分０秒から３秒間の“ビブラート”。これらが全てナイスなアイディア！ 矢野沙織の“大器の片鱗”の表われである。
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SAORI YANO : Alto Saxophone
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2005年07月20日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ WHEN YOU'RE SMILING
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の３曲目は【ＷＨＥＮ ＹＯＵ’ＲＥ ＳＭＩＬＩＮＧ】（以下【ホエン・ユー・アー・スマイリング】）。
【ホエン・ユー・アー・スマイリング】の魅力は，ジャズが放つ「軽やかさ」にある！
矢野沙織の“伸びやかな”アルト・サックスと今泉正明の“リズミカルな”ピアノが，何気にウキウキ気分にさせてくれる。「爽快だ〜」とは趣が違う，くすっとした含み笑いのような，思い出し笑いするような…。伝わるでしょうか？
恐らく実際のジャズ・ファンの多くは“真剣勝負の醍醐味に惹かれて”と言うよりは，この種の“軽やかさ”に惹かれてジャズを愛しているのではないか，と思っている。
年季の入ったジャズ・ファンの好みが“ハードな演奏”から“ソフトな演奏”へと徐々に移り変わっていくのが，その証拠であろう。
【ホエン・ユー・アー・スマイリング】の聴き所であるが，矢野沙織のゆったりとしたプレイには，勘違いだろうか？ ベテランが醸し出す“懐の深さ”さえ感じ取れる。素晴らしい！
個人的には１分１秒から３秒までの“一息の伸び”が好きだ。今泉正明のアドリブも４分０秒からのクダリがお気に入り。
格別な名曲でも名演でもないかもしれないが，ほのぼの気分にさせてくれるので，また明日も聴きたいと思わせる，その何とかが，超魅力的！
あなたはいつ「ハ・ニ・カ・ミ」ましたか？ 【ホエン・ユー・アー・スマイリング】？
ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から
SAORI YANO : Alto Saxophone
MASAAKI IMAIZUMI : Piano
SHIN KAMIMURA : Bass
MASAHIKO OSAKA : Drums
YANO SAORI
2005年07月19日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ BLUE BOSSA
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の２曲目は【ＢＬＵＥ ＢＯＳＳＡ】（以下【ブルー・ボッサ】）。
【ブルー・ボッサ】の徐々にヒート・アップしていく展開がクセになる。大方のジャズ・ファンは，スロースタートなのがウソのような終盤の盛り上がりに，確実に心奪われてしまうことだろう。
矢野沙織のトーンの変化に耳を這わせてみる。１分１７秒からのアルト・ソロは抑揚が効いたもので，イントロから続く“無表情な”アルト・サックスへのフラストレーションが解消されてメチャ気持ちいい。
後半，自然と耳を奪われるであろう，バックの程よい一体感はハロルド・メイバーンの成せる技！
３分４８秒からと４分１０秒からの２段ロケット式のアドリブが一気にバンドを“興奮のるつぼ”へと誘う。ベースもドラムもこんなにハッピーなピアノを間近で聴かされてはかなわない。勝手に身体がノッテしまったのだろう。
【ブルー・ボッサ】にはジャズの“小さな？”楽しみが随所に散りばめられている。
ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から
SAORI YANO : Alto Saxophone
HAROLD MABERN : Piano
NAT REEVES : Bass
JOE FARSWORTH : Drums
YANO SAORI
2005年07月18日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI ／ CONFIRMATION
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』の１曲目は【ＣＯＮＦＩＲＭＡＴＩＯＮ】（以下【コンファメーション】）。
“矢野沙織”の【コンファメーション】には，ここで管理人が絶賛するまでもなく，やがて全てのジャズ・ファンから賛辞が贈られることになるであろう。
既に管理人の周りのジャズ・ファン，いや，普段ジャズに接することのなかった友人までもが熱を上げている。
もう何分何秒がどうのこうのは関係ない。言葉が多ければかえって魅力が伝わらず，もしかしたら偽りっぽく感じてしまうだろう。このトラックの魅力を，永遠に語りたくなる衝動を抑えて…。
ＣＤ視聴（試聴）・購入はジャケット写真から
SAORI YANO : Alto Saxophone
HAROLD MABERN : Piano
NAT REEVES : Bass
JOE FARSWORTH : Drums
YANO SAORI
2005年07月17日
矢野 沙織 ／ YANO SAORI
多くの人にとって，ジャズと言えば“ビ・バップ”であり“ハード・バップ”であろう。パーカー，マイルス，モンク，ロリンズ，コルトレーン…。彼らジャズ・ジャイアントの代表作を挙げるとすれば，必然的に“ビ・バップ＆ハード・バップ”の名盤が並ぶ。正にジャズの黄金期である。
残念ながら管理人はその時代のジャズを知らない。生まれてもいない。全ては後追いなのである。
ではこの時代に，彼らジャズ・ジャイアントが発した“熱い”ジャズを聴くことはできないのだろうか？ ＮＯ。ここに紹介する，矢野沙織である。
矢野沙織のデビューＣＤ『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』。何の予備知識もなく突然このＣＤと出くわしたとしたら，皆さんならどう感じただろうか？ そしてその直後，この演奏が何と１６歳の，しかも女子高生の作品だと聞かされたとしたら…。
管理人にとって今のシチュエーションは正に現実となった。その衝撃たるや，カシオペアの比ではなく，マーカス・ミラーでもバド・パウエルでも，そしてウィントン・マルサリスの比でもない。
それを寝起き眼でやられたからたまらない！ そう。この全てを早朝のＦＭラジオで聴かされたのである。
管理人はジャズ・マニアとして２５年以上，多くのＣＤを聴き込んできたが，このような衝撃は初めてだった。
朝，布団の中でそろそろ起きないと，というモウロウとした意識の中に，チャーリー・パーカーの【ＣＯＮＦＩＲＭＡＴＩＯＮ】，明瞭なビ・バップが飛び込んできた。
その瞬間，体が自然と反応する。一体誰のＣＤだろう？ 聞き耳を立てるべく飛び起きたが，この時はまだ新作だとは思わない。聞こえてきたのは５０年代のジャズの音だったのだ。
たまらずメモ帳とペンを用意する。後日すぐにチェックするためである。ラジオのナレーションが続く…。「ヤノサオリさんの…」。
えっ，日本人？ ヤノサオリ？ 女性？ 女子高生？ １６歳？ このラジオ，ウソ言ってる。冗談ではなく管理人の正直な反応である。ラジオで自分の耳を疑ったのは，あの阪神大震災のニュースを聞いた時以来，人生において２度目である。
ちょっと大げさに思えたかもしれない。では一度『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』を実際に聴いてみてほしい。今読んできた“ほんのさわりの予備知識”なら，まだまだ衝撃は収まらないはず。「百聞は一見にしかず」である。
『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』を全てのジャズ・ファンに自信を持ってお奨めする！ 『ＹＡＮＯ ＳＡＯＲＩ』こそ管理人の“愛聴盤”である。
（2003年録音／COCB-53061）
