レコード会社移籍が先なのか？ 音楽性の変化が先なのか？ 『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』で「タカナカ・サウンド」の“夏サウンド”が変化した。『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』も高中正義の基本である，夏は夏なのだが「灼熱」でも「トロピカル」でもなく「哀愁の夏」へと変化した。
『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』が「寂しい夏の終わり」のＢＧＭの一番手である。
管理人の抱いた「時期遅れの夏」のイメージ。９月と１０月の「誰も遊んでいない海」。これって【渚・モデラート】１曲の印象なのだろう。
『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』は１曲１曲の個性が強い。しかし他のトラック全部をブッチギッて【渚・モデラート】１曲のインパクトがアルバム全体のイメージを支配している。
『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』のテーマは「東南アジアの夏サウンド」。だから９月や１０月でもまだまだ熱い「時期遅れの夏」のイメージがするのだろう。
『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』で高中正義が目を付けたのは「極東とは危険な場所」→「波止場・埠頭」。その香港マフィア？系の危うさのエッセンスが見事に“デジタル・ファンク”の大仕事で散りばめられている。
ズバリ，高中正義が『ＣＡＮ Ｉ ＳＩＮＧ？』『夏・全・開』で打ち込みを採用してきたのは，来るべき『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』のようなブラコンとかダンス・ミュージックへとシフトするための布石であったと思う。
『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』のキーワードはデジタル・チックとヴォーカル（ヴォイス）である。
ザックリと分かりやすくイメージだけを書き記すと，過去に共演したオルケスタ・デ・ラ・ルスのようなサウンドであり，この後共演することになるマイアミ・サウンド・マシーンのようなサウンド，その中での「ギター１強」なのである。
「ギター１強」と，ギターを補完する打ち込みとヴォーカルの「黄金のバランス比」が完成している。素晴らしい。
高中正義と来れば，今となってはキティ時代の「初夏〜盛夏」の夏サウンドが大好きなのだが，学生時代には東芝ＥＭＩ時代の「残暑〜晩夏」の夏サウンドがたまらなく好きだった。
（ビジュアル的には）ダサイ系の高中正義が，見事に垢抜けて，都会的で，何となくオシャレになって，やんちゃな大人に背伸びしたイメージに共感していたのだろう。
【渚・モデラート】に日本版シャカタクの【ＮＩＧＨＴ ＢＩＲＤＳ】や【ＩＮＶＩＴＡＴＩＯＮＳ】を思い重ねていたりして…。
あっ，シャカタクもこの時期『ＤＯＷＮ ＯＮ ＴＨＥ ＳＴＲＥＥＴ』『ＣＩＴＹ ＲＨＹＴＨＭ』でデジタル・ファンク路線を進んでいたんだっけ？
『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』のレヴューを書いていて，初めて気付いてしまった？
もしかして・タ・カ・ナ・カ〜。確信犯だったのか〜。
※ 『ＴＲＡＵＭＡＴＩＣ 極東探偵団』批評のジャケット写真はミュージック・カセット・テープ版です。
01. Teaser
02. China
03. The Line Is Busy
04. 渚・モデラート
05. Traumatic
06. Jackie's Trail
07. Chase
08. Struttin' on Broadway
09. Lagoon Music
（東芝ＥＭＩ／EASTWORLD 1985年発売／ZH28-1545）
