管理人は『スインギン・マケドニア』派であるが，一般的にはダスコ・ゴイコヴィッチの代表作として『スインギン・マケドニア』以上の人気を誇るのが『ＴＥＮ ＴＯ ＴＷＯ ＢＬＵＥＳ』（以下『テン・トゥ・ツー・ブルース』）である。『テン・トゥ・ツー・ブルース』は，ダスコ・ゴイコヴィッチのワン・ホーン・アルバム。ダスコ・ゴイコヴィッチのトランペットの魅力をストレートに堪能できるのが人気の秘密なのだろう。
しかし，そんな理由は建前であって，実際には演奏とは別の部分で評価が“盛られている”気分がする。
あっ，これから少しネガティブなことを書きますが『テン・トゥ・ツー・ブルース』は管理人もダスコ・ゴイコヴィッチの名盤として高く評価しています。誤解のないように。
『テン・トゥ・ツー・ブルース』は１９７１年のリリース。世間ではフュージョンの嵐が吹き荒れ，ジャズの伝統は風前の灯であった。
そんな時代にオーソドックスなワン・ホーンでのハード・バップ。しかもヨーロピアン・ジャズらしからぬ，アメリカン・ジャズ・ブルースの大連発！
肩身の狭い思いをしてきた昔かたぎのジャズ・ファンに勇気を与えたのが『テン・トゥ・ツー・ブルース』でのアメリカン・ジャズ・ブルースの大連発！
正直，王道を待望していたファン心理に押し上げられたがゆえの「名盤格上げ」のように思っている。
あるいはこういう論調もある。『テン・トゥ・ツー・ブルース』の主役はダスコ・ゴイコヴィッチのトランペットではなく“盲目のピアニスト”テテ・モントリューの熱いピアノである。
テテ・モントリューのダイナミックにドライブするラテンのピアノが所狭しと駆け巡る。ダスコ・ゴイコヴィッチの哀愁を帯びたバラード・プレイを何倍にも膨らませて光らせる。説得されてしまうピアノである。
正直，テテ・モントリューの名演に押し上げられたがゆえの「名盤格上げ」のようにも思っている。
そして，そんな『テン・トゥ・ツー・ブルース』の再ブレイクが“新伝承派”ウィントン・マルサリスが登場した１０年後のこと。
管理人はウィントン・マルサリスを最後の最後まで擁護しますが，ウィントン・マルサリスを罵倒してきたのが，これまた管理人の“フェイバリット”であるキースジャレット本人，そしてダスコ・ゴイコヴィッチのファンたちなのです。
『テン・トゥ・ツー・ブルース』を聴いていると，キースジャレットやダスコ・ゴイコヴィッチのファンたちの主張も理解できてしまう。『テン・トゥ・ツー・ブルース』でのダスコ・ゴイコヴィッチの方が「ジャズの王道」なのであって，ウィントン・マルサリスのような“新伝承派”こそが「異端」である。そう主張するのに「もってこいの１枚」が『テン・トゥ・ツー・ブルース』であったのだと思う。
こうして１度ならず２度までも「ジャズの王道」として引用されることになった『テン・トゥ・ツー・ブルース』。
実は管理人のようなウィントン・マルサリス大好き人間には，さほど痛くもかゆくもなかったりする「小さな名盤」なのであります。
これが『テン・トゥ・ツー・ブルース』ではなく『スインギン・マケドニア』を持ち出されたら，ちと手強いなと。中々太刀打ちできないかと。
01. TEN TO TWO BLUES
02. REMEMBER THOSE DAYS ( I REMEMBER O.P. )
03. OLD FISHERMAN'S DAUGHTER
04. I LOVE YOU
05. A CHILD IS BORN
06. LAST MINUTE BLUES ( BLUES TO LINE )
（エンサヨ／ENSAYO 1971年発売／MZCE-3010）
（紙ジャケット仕様）
（ライナーノーツ／後藤誠）
（紙ジャケット仕様）
（ライナーノーツ／後藤誠）
