アート・ペッパーの一番ゴキゲンなアルバム。それが『GETTIN’ TOGETHER!』(以下『ゲティン・トゥゲザー』)である。
アート・ペッパーは日常的に余り聴かない管理人だが『ゲティン・トゥゲザー』は“例外”である。とにかく楽しい。何回もまた聴きたくなってしまう。
ほら見てください。『ゲティン・トゥゲザー』のCDジャケットを。
アルト・サックスを抱えてはいても,この雰囲気は工事現場のガテン系?な佇まい。アート・ペッパーがこれほど本気で笑っているCDジャケットも珍しい。本人もお気に入りのジャケット写真なのでは?
内容は勿論,ジャケット写真も“陽気で明るい”『ゲティン・トゥゲザー』こそ,ウエスト・コースト・ジャズの“オーラ満載”盤なのだ〜。『ゲティン・トゥゲザー』こそ,管理人が選ぶアート・ペッパーの愛聴盤なのだ〜。
巷では『ゲティン・トゥゲザー』と来れば「『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』の二番煎じでしょ?」が模範解答なのであるが,そんな世評の「続編」悪評など気にしてはならない。
正直,悪評を付けられても致し方ない部分もある。『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』と比較してアート・ペッパーのアドリブは劣化している。リズム・セクションの3人も(マイルス・デイビス・バンドの歴史からすると)格落ちであろう。
でも,だからいいのだ。“神がかり的な”アート・ペッパーのアドリブを体験したら寿命が縮む。
マイルス・デイビス栄光の第1期黄金クインテットの3人ではないにしても,ピアノのウイントン・ケリー,ベースのポール・チェンバース,ドラムのジミー・コブのピアノ・トリオはウェス・モンゴメリーの大名盤『ハーフ・ノートのウェス・モンゴメリーとウイントン・ケリー』&『フル・ハウス』でのウイントン・ケリー・トリオ。「ザ・リズム・セクション」としての“知名度”が小粒なだけで実力は「折り紙つき」なのである。
そう。『ゲティン・トゥゲザー』の企画としては「『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』アゲイン」なのだが,実体は「続編」ではなく別物。
「アート・ペッパー VS マイルス・バンドのザ・リズム・セクション」というフォーマットが同じなだけで,その実,アート・ペッパーのワン・ホーンではないのだから音造りからして「続編」ではなく別物。
ついでに『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』での,レッド・ガーランド+ポール・チェンバース+フィリー・ジョー・ジョーンズ組とはフォープレイが結成できたが,ポール・チェンバースだけが残留で,ウイントン・ケリーとジミー・コブでは,ニュー・フォープレイの結成ならず〜が「続編」ではなく別物。
リマスタリングで聴いているせいなのかもしれないが,アート・ペッパーのアルト・サックスの“鳴り”も「続編」ではなく別物。
レスター・ケーニッヒの狙いである“二番煎じのカムフラージ”トランペットのコンテ・カンドリのプッシュを借りて「ウエスト・ミーツ・ザ・イースト」のマイスター=アート・ペッパーが予定調和的に吹き上げていく名人芸。
…でっ,リラックスした状態で“ひょい”と一捻りしただけの“天才のアドリブ”がニヒルで痛快で快感なんだよなぁ。遅れてきたスイングが気持ちいいんだよなぁ。
スイングするアート・ペッパーが,たまらんなぁ。
01. WHIMS OF CHAMBERS
02. BIJOU THE POODLE
03. WHY ARE WE AFRAID?
04. SOFTLY, AS IN A MORNING SUNRISE
05. RHYTHM-A-NING
06. DIANE
07. GETTIN' TOGETHER
08. GETTIN' TOGETHER (alternate take)
09. THE WAY YOU LOOK TONIGHT
アート・ペッパーは日常的に余り聴かない管理人だが『ゲティン・トゥゲザー』は“例外”である。とにかく楽しい。何回もまた聴きたくなってしまう。
ほら見てください。『ゲティン・トゥゲザー』のCDジャケットを。
アルト・サックスを抱えてはいても,この雰囲気は工事現場のガテン系?な佇まい。アート・ペッパーがこれほど本気で笑っているCDジャケットも珍しい。本人もお気に入りのジャケット写真なのでは?
内容は勿論,ジャケット写真も“陽気で明るい”『ゲティン・トゥゲザー』こそ,ウエスト・コースト・ジャズの“オーラ満載”盤なのだ〜。『ゲティン・トゥゲザー』こそ,管理人が選ぶアート・ペッパーの愛聴盤なのだ〜。
巷では『ゲティン・トゥゲザー』と来れば「『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』の二番煎じでしょ?」が模範解答なのであるが,そんな世評の「続編」悪評など気にしてはならない。
正直,悪評を付けられても致し方ない部分もある。『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』と比較してアート・ペッパーのアドリブは劣化している。リズム・セクションの3人も(マイルス・デイビス・バンドの歴史からすると)格落ちであろう。
でも,だからいいのだ。“神がかり的な”アート・ペッパーのアドリブを体験したら寿命が縮む。
マイルス・デイビス栄光の第1期黄金クインテットの3人ではないにしても,ピアノのウイントン・ケリー,ベースのポール・チェンバース,ドラムのジミー・コブのピアノ・トリオはウェス・モンゴメリーの大名盤『ハーフ・ノートのウェス・モンゴメリーとウイントン・ケリー』&『フル・ハウス』でのウイントン・ケリー・トリオ。「ザ・リズム・セクション」としての“知名度”が小粒なだけで実力は「折り紙つき」なのである。
そう。『ゲティン・トゥゲザー』の企画としては「『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』アゲイン」なのだが,実体は「続編」ではなく別物。
「アート・ペッパー VS マイルス・バンドのザ・リズム・セクション」というフォーマットが同じなだけで,その実,アート・ペッパーのワン・ホーンではないのだから音造りからして「続編」ではなく別物。
ついでに『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』での,レッド・ガーランド+ポール・チェンバース+フィリー・ジョー・ジョーンズ組とはフォープレイが結成できたが,ポール・チェンバースだけが残留で,ウイントン・ケリーとジミー・コブでは,ニュー・フォープレイの結成ならず〜が「続編」ではなく別物。
リマスタリングで聴いているせいなのかもしれないが,アート・ペッパーのアルト・サックスの“鳴り”も「続編」ではなく別物。
レスター・ケーニッヒの狙いである“二番煎じのカムフラージ”トランペットのコンテ・カンドリのプッシュを借りて「ウエスト・ミーツ・ザ・イースト」のマイスター=アート・ペッパーが予定調和的に吹き上げていく名人芸。
…でっ,リラックスした状態で“ひょい”と一捻りしただけの“天才のアドリブ”がニヒルで痛快で快感なんだよなぁ。遅れてきたスイングが気持ちいいんだよなぁ。
スイングするアート・ペッパーが,たまらんなぁ。
01. WHIMS OF CHAMBERS
02. BIJOU THE POODLE
03. WHY ARE WE AFRAID?
04. SOFTLY, AS IN A MORNING SUNRISE
05. RHYTHM-A-NING
06. DIANE
07. GETTIN' TOGETHER
08. GETTIN' TOGETHER (alternate take)
09. THE WAY YOU LOOK TONIGHT
(コンテンポラリー/CONTEMPORARY 1960年発売/VICJ-60761)
(ライナーノーツ/マーティン・ウイリアムス,久保田高司)
(紙ジャケット仕様)
(ライナーノーツ/マーティン・ウイリアムス,久保田高司)
(紙ジャケット仕様)
コメント一覧 (2)
ので、このalbumも好きですよ。アドリヴも“元々のポテンシャルが高過ぎる”ペッパーなので、本盤でのアドリヴも十分良いと思います。
ジャケットが黒人好みな感じ(田舎臭い)なので、BN盤なんかのシブ〜いジャケットを見慣れてる人はスルーしてしまうかも知れませんが(-"-;)
ミーツ・ザ・リズムセクションは兎も角、コンテンポラリー盤自体、余りジャケットのセンスが良いとは言えない訳ですが、演奏と録音は良いです。
『ゲティン・トゥゲザー』。いいですよね〜。
アドリブも私なんかには心地良いですしウィントン・ケリーの参加でノリが良くなっていると思います。フィリー・ジョーの八方破れはありませんがコブおじさんの手堅い手数も一興だと思っています。
ジャケット。確かに田舎臭いです。BNとはジャケといいRVGの音といい相容れませんね。コンテンポラリー盤の内容はBNと甲乙付け難いのにプロモーションで損しています。もっと評価されてほしいと願っています。