「モノマネ。それはトリビュート」。この言葉が真実であるとするならば，矢野沙織のビリー・ホリディへのトリビュート作＝『ＧＬＯＯＭＹ ＳＵＮＤＡＹ〜ＴＲＩＢＵＴＥ ＴＯ ＢＩＬＬＩＥ ＨＯＬＩＤＡＹ』は，矢野沙織流・ビリー・ホリディの“大いなるモノマネ”である。
そう。『ＧＬＯＯＭＹ ＳＵＮＤＡＹ〜ＴＲＩＢＵＴＥ ＴＯ ＢＩＬＬＩＥ ＨＯＬＩＤＡＹ』での矢野沙織は“自分らしく”あろうなどと考えてはいない。潔いくらい「ビリー・ホリディだったらこのように吹く」のフレージング。ほんの少し崩れたフレージングに矢野沙織の個性が顔を出している。おちゃめっ！
『ＧＬＯＯＭＹ ＳＵＮＤＡＹ〜ＴＲＩＢＵＴＥ ＴＯ ＢＩＬＬＩＥ ＨＯＬＩＤＡＹ』は，敬愛するビリー・ホリディのレパートリー集。斎藤ネコのアレンジによる豪華なストリングス・オーケストラをバックに“ビリーばり”に歌い上げる矢野沙織初の「ウィズ・ストリングス」ＣＤ。
「ウィズ・ストリングス」はジャズメン「夢のフォーマット」。そんな夢を２２歳にしてかなえてしまう。そんな恐怖心から斎藤ネコへの丸投げ＋オルガンの導入でお茶を濁したふてぶてしさ。うん。沙織ちゃんも２２歳になったんだなぁ。
さて，矢野沙織とビリー・ホリディ。矢野沙織がジャズの世界に入るきっかけとなったジャズ・ボーカリストがビリー・ホリディ。
そしてデビュー後の矢野沙織の心の支えがビリー・ホリディ＝くじけない。そう。ビリー・ホリディが「ＪＡＺＺ ＱＵＥＥＮ」矢野沙織の育ての親。
奇しくも２００９年はビリー・ホリディの没後５０年。『ＧＬＯＯＭＹ ＳＵＮＤＡＹ〜ＴＲＩＢＵＴＥ ＴＯ ＢＩＬＬＩＥ ＨＯＬＩＤＡＹ』こそ，矢野沙織による「ビリー・ホリディの後継者宣言！」なのである。
矢野沙織が「神様」と讃えるビリー・ホリディへの幸福なトリビュート。ジャケット写真での斎藤ネコつながりの「猫のコスプレ」は，矢野沙織本人ではなくビリー・ホリディへと“なりきる”ために必要な儀式？
そんな矢野沙織改めビリー・ホリディ名義？による『ＧＬＯＯＭＹ ＳＵＮＤＡＹ〜ＴＲＩＢＵＴＥ ＴＯ ＢＩＬＬＩＥ ＨＯＬＩＤＡＹ』で矢野沙織が自ら初めてライナーノーツを書いているのだが，その中で自分とビリー・ホリディの違いを明確に書き記している。
矢野沙織はタダモノではなかった。矢野沙織の理解力に恐れ入ってしまった。ビリー・ホリディの不遇を承知の上での「ビリー・ホリディの後継者宣言！」は矢野沙織の幸福なジャズ・ライフの指標であろう。
矢野沙織の幸福なジャズ・ライフが「人の肉声に最も近い楽器」アルト・サックスを通して見事に表現されている。本当に肉声で歌っているかのごとく一つ一つの音のあつかいが丁寧で，歌詞の意味さえ聴こえてきそうな演奏。深みを増した陰影の音色と天才的なアドリブに聴き惚れる〜。
管理人の結論。『ＧＬＯＯＭＹ ＳＵＮＤＡＹ〜ＴＲＩＢＵＴＥ ＴＯ ＢＩＬＬＩＥ ＨＯＬＩＤＡＹ』批評。矢野沙織のアルト・サックスと流麗なストリングスとのコントラストが最高に美しい。
成功の理由は矢野沙織の「ウィズ・ストリングス」に迎合することのない“王道アルト”の存在感。あくまで主役はアルト・サックス。矢野沙織のアルト・サックスにストリングスが“寄りそう”秀逸アレンジ。斎藤ネコ，いい仕事しています。
ただし，いつも通りのプレイ・スタイルを貫き通したのは素晴らしいが，ワンホーンでストリングスに絡みつくには，ちょっと線が細いというか，優等生的過ぎるというか，もっと図太さとか，八方破れなところがあったほうが企画盤としては面白かったかなぁ。
01. Don't explain
02. Yesterdays
03. Lover Man
04. Everything Happens To Me
05. Night & Day
06. Summertime
07. Gloomy Sunday
08. Strange Fruit
09. Left Alone
10. Lover Come Back To Me (SECRET TRACK)
（サヴォイ／SAVOY 2008年発売／COCB-53752）
（☆ＨＱＣＤ仕様）
（ライナーノーツ／矢野沙織，馬場啓一）
（☆ＨＱＣＤ仕様）
（ライナーノーツ／矢野沙織，馬場啓一）
