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2005年08月24日

アート・ファーマー／おもいでの夏

　管理人は，頑固に“この道一筋”職人気質のジャズメンが好きなのであるが，マルチな才能溢れるジャズメンにとって，本職以外の楽器にチャレンジしたくなるのも当然であろう。
　ピアニストやギタリストならアコースティックとエレクトリック。ホーン奏者なら二刀流，例えば，木管奏者であれば，アルト・サックス＆ソプラノ・サックス，アルト・サックス＆フルート，テナー・サックス＆ソプラノ・サックスといったパターン。金管奏者ならトランペット＆コルネットかトランペット＆フリューゲル・ホーン，と相場は決まっている。

　楽器を持ち替えたとしても，そのジャズメン特有のクセ，特徴までは変わらない。音色の変化が表現の幅を広げてくれるに過ぎない。そう。本質的には常に同じはずなのである。
　しかし，稀に楽器の持ち替えが“劇薬”になる場合がある。本職の楽器では決して見せない一面を“ここぞ”とばかりに，露わにする。要は持ち替えた楽器の方が，そのジャズメンの個性＝本質に“ハマっている”のである。

　その代表格が“叙情派”トランペッター，アート・ファーマー奏でるフリューゲル・ホーンであろう。
　アート・ファーマーと言えば，ご存知，ハード・バッパー！　ただしクリフォード・ブラウン流の“ストレートな”熱演タイプではなく，マイルス・デイビス流の“抑制された”熱演タイプ。
　以前に何かの文献で，素の彼も内省的で気が弱かった，と読んだ記憶があるのだが，アドリブにおける語り口からして“叙情派”トランペッターと言うキャッチ・フレーズは伊達ではない。

　そんな“叙情派”の本領発揮がフリューゲル・ホーン！　フリューゲル・ホーンは，幾分暗めで，輪郭がぼやけた？抽象的な音色。そう。バラードとの相性がチリバツな，甘く・切なく・悲しく響く。全てがまろやかで柔らかく，朴訥にささやくような楽器，と書くと大袈裟？
　“いぶし銀”トランペッターであるアート・ファーマーの個性を引き出すために，フリューゲル・ホーンが存在するのか，はたまたフリューゲル・ホーンの個性を引き出すためにアート・ファーマーが必要なのか，これはもう「コロンブスの卵」！
　とにかく管理人の中では，アート・ファーマーと言えば，トランペッターではなくフリューゲル・ホーン・プレイヤーなのである。

　『ＴＨＥ　ＳＵＭＭＥＲ　ＫＮＯＷＳ』（以下『おもいでの夏』）は，フリューゲル・ホーン・プレイヤーとしてのアート・ファーマーに焦点を当てた，全曲，フリューゲルによるワン・ホーンＣＤ。
　このメンバーに，この選曲！　悪かろうはずがない。この“お膳立て”を受けたアート・ファーマーも，期待通りの名演で応える。正に完成された“耽美の世界”である。

　バラードとの相性の良さについて先述したので，『おもいでの夏』は全編バラード，とお思いかもしれないが，バラードは６曲中３曲である。
　しかしこれぞ選曲の妙！　バラードが“秀逸”なのは当然としてバラード以外の３曲の完璧な名演が，かえってフリューゲル・ホーン＝バラードではなく，フリューゲル・ホーン＝アート・ファーマーを強く印象付けている。
　そう。『おもいでの夏』には“いぶし銀”アート・ファーマーの“叙情性”が色濃く記録されている。ハード・バップ・トランペッターとしてのアート・ファーマーしか知らないジャズ・ファンに一聴をお奨めしたい。

（1976年録音／PHCE-2041）